封面新闻记者 荀超

投入秋天，戏剧东说念主潘乃奇——身兼一级编剧、后生导演与戏剧筹办东说念主多重身份——变得愈发勤苦，从脚本创作到舞台呈现，从作品推出到产业运营，每一个款式她都积极念念考并实践，死力将归拢传统与当代的艺术作品呈现给不雅众。

舞剧《努力餐》中的女性脚色“黄三妹”

9月26日，刚从西安采访调研回到成都的潘乃奇，接管封面新闻记者独家专访时，当先共享了我方对“封格女性”的衔接，也说念出了行为女性创作家的自我祈望：“行为女性创作家，我耐久但愿我方能活成这么：对我方有直面内心的通晓，对他东说念主与宇宙有挺身而出的担当；在爱里有温度，在大义眼前有态度，耐久充满爱与力量。”

这份对“有劲量的女性”的贯通，也深深融入她的创作——潘乃奇笔下的女性脚色，无不从不同期空、不同境遇里走来，用鲜嫩故事阐明着这份人命力。

潘乃奇与川剧《医•生》中的“小灯”（吴雯婷\n 饰）

由她担任编剧的第十二届中国跳舞“荷花奖”获奖作品舞剧《努力餐》中，女主角“黄三妹”将人命力藏在“烟火气”与“好汉气”的归拢里：前厅里用热辣方言呼唤来宾，让餐楼尽是鲜起火味；暗夜里借灶火藏星火、用餐盒传谍报，危险技巧更能挺身而出。“黄三妹让‘担当’不再是脱离活命的标语，而是把对家的担心、对信仰的效能，都揉进一饭一蔬、一言一瞥里，在平时日常中透出超卓的勇气。”潘乃奇说，创作时她总会雅致挖掘脚色内心，让每个女性形象都带着爱与拖累成长。

川剧《医·生》里的“小灯”，名字灵感源自“提灯女神”南丁格尔，继续着“用温情与专科看管人命”的精神。行为照应，她守在医疗一线与恋东说念主并肩面临存一火，既有儿女情长的雅致担心，更有直面危难的丧胆逆行。潘乃奇有利遁藏“完好意思好汉”的刻板印象，保留了“小灯”面临险境时的一点急切：“恰是这份果真的‘不完好意思’，更能突显她遴荐留住的决心——女性的‘大义’从不是莫得懦弱，而是带着懦弱仍是扛起拖累，用专科与温情为他东说念主筑起人命的防地。”

京剧《新声》剧照

已演出300多场的千里浸式戏剧《星光·1953》中，两位女性脚色一样动东说念主：一位是强忍不舍送子服役的母亲，一位是藏起担心送恋东说念主奔赴抗好意思援朝战场的橘子。母亲的打发藏着对孩子的担忧，橘子的目力带着对爱东说念主的不舍；但方丈国大义摆在眼前，她们都莫得瞻念望，用“规则”的勇气与“维持”的决心，将个情面感融入期间急流，让女性的坚毅与神情在历史配景下十分醒目。

木偶剧《高机与吴三春》中，主角“吴三春”也以“不服”与“灵敏”盛开光辉：在家世不雅念森严的年代，敢冲破封建枷锁追求解放爱情，更能用巧念念挽救爱东说念主、化解逆境。“她的‘敢行为’从不是浮松冲撞，而是有勇气遴荐想要的活命，更有才气为我方的遴荐庄重，用韧性抵御运说念的刁难，活成了旧期间里一王人亮眼的光。”潘乃奇说。

《晨曦》中的女性形象

时分回到十几年前，潘乃奇的首个实验戏剧《断章》中，两位女性脚色已在探索人命力的真义：古代女性在“活泼爱情”与“施行需求”的拉扯中醒觉，粉碎“发愤即至意”的固有贯通；当代女性在“物资富庶”与“精神空匮”的落差里反念念，追问“面包与幸福”的着实关系。“她们跳跃时空的对话，藏着我对女性成长的念念考：不管身处哪个期间，着实的人命力都源于直面内心、不被外界界说，耐久清澈我方要成为什么样的东说念主。”

除了专注创作，潘乃奇在戏剧的传播及筹办鸿沟也耐久以严格圭臬条款我方。她坦言，刻下戏剧创作与发展虽呈欢喜态势，但我方耐久指示我方要赞理每一次创作契机：“我但愿能抛开功利化的杂念，以最真挚的创作格调、最负拖累的务引申动，悉心对待每一部作品，力图不亏负行业赐与的信任与契机。”

《晨曦》中的女性形象

行为“她”力量的代表，潘乃奇也为女性创作家及高大女性一又友奉上祝福：“祝福每一位女性都能在东说念主生的舞台上，展现出唯一无二的人命力。对我方有直面内心的勇气，对他东说念主有蔼然如春的善意，对宇宙有积极孝敬的担当。在爱中保抓温度，在大义眼前效能态度，不管何时何地，都能以坚抓不懈的精神和灵敏，创造属于我方的好意思好未来。”

图据受访者开云体育